Этот замечательный фильм сейчас выпустили на видео в пакете с другими не слишком хорошо известными у нас шедеврами. Картина поражает стильностью, из которой большими ложками черпали наши кинематографисты, но в отличие от русских подражаний «Голод» обладает и интересной интригой.
Пара вампиров-денди Мириам и Джон, их роли исполнили Катрин Денев и Дэвид Боуи (чье имя давно уже стало синонимом понятия «имидж») живут, не считая дни, ведь впереди у них вечность. Они наслаждаются музицированием в компании прелестной девочки и обществом красивых молодых людей, которые скоро станут жертвами, их жертвами. И вдруг Джон почувствовал признаки старения. Что же делать? А ничего и не сделаешь. Его сведенные ревматизмом руки уже не в силах вскрыть яремную вену и насладиться вкусом крови в последний раз.
В историях про вампиров один из главных моментов - момент бессмертия и смерти. В ситуациях, где вампир бессмертен по определению, ему довольно трудно найти повод для ненависти к другому вампиру. Наиболее точно это передано в «Интервью с вампиром», где два сильных вампира, поссорившись, ведут борьбу друг с другом, но их борьба обретает вечный характер, как и они сами. Но авторы «Голода» задали свою систему координат - вампиры смертны, по крайней мере, те, что обращены. И здесь начинают выступать классические законы драмы. Как в тех историях, где один должен скоро умереть, а другой ничем ему помочь не может. Вампиры даже не умирают, а остаются бессрочно недвижимо лежать в гробах в голубятне, что еще хуже.
Мириам недолго оставаться одной. Она уже приглядела молодую, красивую женщину-биолога – Сару ( Сьюзен Сарандон), давно и с некоторыми успехами ищущую секрет бессмертия. Но тут, как говорится, нашла коса на камень, характер на характер. Сара оказалась сильнее, для нее жизнь вампира с постоянными убийствами была неприемлема, но тот кто не хочет и получает все, порой и против своей воли, и Мириам проиграла.
В американских фильмах почти всегда удивительно точная повествовательная интрига, но здесь это не главное. Необычайная стильность заложила основы нового в то время направления кино, которое критики окрестили постмодернизмом. В картине при всей красоте картинки, практически каждый кадр можно отправлять в глянцевый журнал, при новаторской для того времени клиповости, есть место и своеобразному юмору.
Все наши кинематографисты второй половины восьмидесятых вышли из «Голода» и других подобных картин, но не пошли дальше. И сейчас мы восхищаемся Ренатой Литвиновой, столь много позаимствовавшей у Катрин Денев в образе Мириам. В Америке же это нашло продолжение в работах Дэвида Линча и Дэвида Кроненберга. Сам же Тони Скотт превратился в режиссера ремесленника средней руки и младшего брата Ридли Скотта («Чужой», Бегущий по лезвию»), но были и у Тони свои шедевры.


Автор: ПОПОВ АЛЕКСЕЙ